Безымянная — одна женщина в Берлине
| Безымянная — одна женщина в Берлине | |
|---|---|
| Eine Frau in Berlin | |
 | |
| Жанр | драма |
| Режиссёр | Макс Фэрбербёк (нем. Max Färberböck) |
| Продюсер |
Мартин Московиц Гюнтер Рорбах Бернард Тюр (нем. Bernhard Thür) |
| Автор сценария |
Anonyma Макс Фербербек (нем. Max Färberböck) Катарина Шухман (нем. Catharina Schuchmann) |
| В главных ролях |
Нина Хосс, Евгений Сидихин, Рюдигер Фоглер, Irm Hermann, Ulrike Krumbiegel, Олег Чернов, Самвел Мужикян, Александр Самойленко |
| Оператор | Benedict Neuenfels |
| Композитор | Збигнев Прайснер |
| Кинокомпания | Constantin Film |
| Длительность | 131 мин. |
| Страна |
 Германия Польша |
| Язык | немецкий, русский |
| Год | 2008 |
| Ссылки | |
| IMDb | ID 1035730 |
«Безымянная — одна женщина в Берлине» (нем. Anonyma Eine Frau in Berlin) — немецкий художественный фильм 2008 года. Рассказывает о положении немецких женщин весной 1945 года в Берлине, который занят войсками Красной Армии. Фильм основан на автобиографической книге «Женщина в Берлине» (нем. «Eine Frau in Berlin») Марты Хиллерс[1].
Сюжет
 | В этой статье нет полного описания сюжета. |
Берлин в мае 1945 года. 34-летняя немка (Nina Hoss) ждёт своего мужа, ушедшего на фронт. Подвергшись неоднократным изнасилованиям со стороны советских солдат, она решает выжить любой ценой и лечь в постель с советским офицером, чтобы избежать насилия со стороны солдат. Постепенно у неё развиваются сложные доверительные отношения с русским майором Андреем (Е. Сидихин), у которого немцы повесили жену. Возвращается её муж. Не простив жену, он покидает её. Голос за кадром, цитируя дневник Марты Хиллерс, поясняет психологические переживания и мотивацию поступков главной героини.
В ролях
- Нина Хосс — Неизвестная
- Евгений Сидихин — майор Андрей Рыбкин
- Рюдигер Фоглер — Эккарт
- Ульрике Крумбигель — Ильзе Хох
- Рольф Канис — Фридрих Хох
- Роман Грибков — Анатолий
- Юлиана Кёлер — Эльке
- Самвел Мужикян — Андропов
- Александра Куликова — Маша
- Виктор Жалсанов — «Монгол»
- Дмитрий Быковский — советский солдат
- Дмитрий Щербина — советский солдат
- Олег Чернов
- Ева Лобау — фрау Вендт
- Александр Самойленко — Петька
- Константин Воробьёв
- Евгений Титов — Володя
- Сергей Галич
- Игорь Яцко
- Ромуальд Макаренко — адъютант
- Анатолий Дзиваев — лейтенант-весельчак
- Кирилл Ульянов — поэт
- Филипп Чевычелов
- Алексей Полуян — Рябой
- Игорь Клейменов
- Дмитрий Белов
- Валерий Канищев — русский солдат
Критика
Фильм вызвал неоднозначную реакцию. С одной стороны, критики отмечают качественную режиссуру — «всё верно сделано»:
Но прежде всего Фербербек и его продюсер Гюнтер Рорбах сделали удачный ход, представив запрещённую тему немецкой истории таким образом, что в архаичной форме права необходимой самообороны воспроизводятся нынешние страхи по поводу краха космополитической зажиточной жизни.
Оригинальный текст (нем.)[показатьскрыть]Vor allem aber ist Färberböck und seinem Produzenten Günter Rohrbach der Geniestreich gelungen, ein Tabuthema der deutschen Geschichte so zu inszenieren, dass es die aktuellen Ängste vor dem Absturz aus einem kosmopolitischen Wohlstandsleben in die archaische Form des Faustrechts nachvollziehbar macht.
С другой стороны, создателей фильма упрекают в том, что они представили тему слишком «беззубо и шлифованно».[3]
Такие фильмы как этот существуют не потому, что создатели интересуются темой, а потому, что кто-то хочет заработать денег, и затем ищутся темы, которые «пойдут». Потому что продюсер хочет вскочить в поезд, который катится уже давно и надёжно, и с высокой скоростью. И у него есть деньги, чтобы купить билет. […] В результате получаем престижный мейнстрим-проект, чисто глянцевый немецкий драматический фильм, который нам — чуть не сказали бы «до тошноты» — знаком; миловидные, выдающиеся актрисы вплоть до ролей второго плана, с запачканным гримом лицом и бросающимся в глаза платком из грубой ткани на белой коже, как будто они должны были играть в пьесе Гауптмана, а затем их расставили между аккуратно расположенными на сцене грудами развалин.
Оригинальный текст (нем.)[показатьскрыть]Filme wie diesen gibt es, nicht weil die Macher sich fürs Thema interessierten, sondern weil jemand Geld verdienen will, und man dann Themen sucht, "die gehen". Weil ein Produzent auf einen Zug, der schon lange und sicher und mit hoher Geschwindigkeit dahinrollt, aufspringen will. Und er das Geld hat, die Rechte zu kaufen. [...] Das Ergebnis ist ein Mainstream-Prestigeprojekt, ist cleanes deutsches Hochglanz-Schicksalskino, wie wir es - fast hätten wir gesagt: "bis zum Erbrechen" - kennen; saubere, hervorragende deutsche Schauspielerinnen bis in die Nebenrollen, mit schwarzer Schmutzschminke im Gesicht und sichtbar kratzigem Tuch auf der weißen Haut, als müssten sie ein Hauptmann-Stück aufführen, und dann zwischen fein säuberlich arrangierte Trümmerkulissen gestellt.— О фильме в журнале «Telepolis»[4]
См. также
Примечания
- ↑ Marc Savlov, "Review: 'A Woman in Berlin' Архивная копия от 17 августа 2016 на Wayback Machine, Austin Chronicle, 9 October 2009, accessed 8 September 2014
- ↑ A. Kreye: Männer, von Natur aus feige Архивная копия от 25 октября 2008 на Wayback Machine, sueddeutsche.de, 22.10.2008. (нем.) (Дата обращения: 5 апреля 2009)
- ↑ Anonyma — Eine Frau in Berlin. Архивная копия от 18 марта 2009 на Wayback Machine Christian Horn. Filmstarts.de. (нем.) (Дата обращения: 5 апреля 2009)
- ↑ Verbotene Liebe und prekäre deutsche Männlichkeit. Архивная копия от 5 ноября 2008 на Wayback Machine Rüdiger Suchsland. Telepolis. 25.10.2008. (нем.) (Дата обращения: 5 апреля 2009)